סרטי דניאל קרייג החיו את זיכיון בונד בריאליזם גס. השלב הבא של הזיכיון יכול לחזור לטיפשיות של עידן מור.
המרגל שאהב אותי בכיכובו של מור הוא ללא ספק הסרט המשעשע ביותר בכל הזיכיון של בונד. קפיצת הצניחה הפותחת של יוניון ג'ק היא פעלול עוצר נשימה שמכין את הבמה להמשך האקשן של הסרט, Jaws מייצרת נבל צד בלתי נשכח (וחביב), וגאדג'טים כמו Lotus Esprit צוללת סוללים את הדרך לשפע של תפאורות ייחודיות . התחושה הזו של שמחה קולנועית צרופה היא מה שהופכת את הזיכיון של 007 לאיקוני ואהוב כל כך, וזה צריך להיות מה שהמפיקים שואפים אליו בסרט הבא שלהם.
מאז ההצלחה של Batman Begins, האפילה של הטון של זיכיון עם אתחול מחדש גס הפכה לדבר שבשגרה בהוליווד. קזינו רויאל היה אחד מהאתחולים המהודרים הראשונים לאחר Batman Begins שהגיעו, ואחריו מיד הגיעו Dredd, Star טרק, The Incredible Hulk, The Amazing Spider-Man – הרשימה עוד ארוכה. מגמה זו אף התרחבה למאפיינים שעובדים טוב יותר עם גוון בהיר יותר, כמו סופרמן וארבעת המופלאים.
הגיע הזמן שהמטוטלת תתחיל להסתובב לכיוון השני. סיפורי בונד אפלים יותר יכולים להציע שינוי קצב חתרני. ל-מרוסיה באהבה יש את אחת מסצנות הקרב הקשות ביותר שצולמו אי פעם. License to Kill הוא מותחן נקמה מזעזע שבו בונד מתעלם מפרוטוקול MI6 כדי לרדוף ללא רחם אחר נקמה אישית. אבל סרטי בונד אפלים יותר הם רק חתרניים עד שגוון אפל הופך לנורמה. יש עוד המון דרכים לספר סיפור על ג'יימס בונד.
זכיינית באטמן נתקעה לאחרונה באותה תלם. האחים וורנר מהססים לעשות כל דבר קליל עם ה-Caped Crusader מאז התגובה הבוהקת לסרטיו של ג'ואל שומאכר, אבל הסדרה מסתכנת להתייאש. הריאליזם המחוספס של הטרילוגיה של כריסטופר נולאן הציל את הרפתקאות המסך הגדול של העטלף מהשפל שלהם לאחר הבאטמן ורובין. מאז, זאק סניידר הפך את באטמן לרוצח ונראה לאתחול הקרוב של מאט ריבס יש את אותו טון עגום ונואר שהזכיינית התמקמה בו. הדרך הטובה ביותר לנער את זה אולי היא לחזור לשטויות של עידן אדם ווסט.
בדיוק כמו שאפשר להפוך את סרטי באטמן לאפלים מדי, אפשר להפוך את סרטי בונד לאפלים מדי. מעל הכל, הסרטים האלה צריכים להיות הרפתקאות ריגול מהנות. Spectre הסתבך יותר מדי בבניית קונספירציות ובכפיית הסדרות כדי להצליח בחזית זו. כאשר מפיקי בונד יחזרו לשולחן השרטוט לקבוצת הסרטים הבאה, עליהם לשקול שינוי טונאלי משמעותי בחזרה לטריטוריה המהנה.
הרגישות הברוכה של סרטי מור לקחה את הדברים מדי פעם צעד רחוק מדי. בונד מתחפש לליצן בOctopussy, רץ על גבם של תנינים בLive and Let Die, והולך לחלל החיצון בMoonraker. הסלפסטיק של הסרטים היה רעיון מצוין בתיאוריה, אבל זה הביא להרבה יצירות תפאורה שהיו מוזרות או מצוירות מכדי להדהד עם הקהל. הפרק הבא של זיכיון בונד הוא ההזדמנות של המפיקים לכוונן את הסגנון הלא קצבי הזה. זה לא היה מוצלח ב-100% עם מור, אבל הם יכולים ללמוד מהטעויות שלהם עם הבחור הבא.
מפיקי בונד אישרו שהם אפילו לא יתחילו לחשוב מי ירש את קרייג בתפקיד 007 עד 2022. אבל הם צריכים להתחיל לדון בכיוון היצירתי של הסדרה מיד. אחרי 25 סרטים, זה נהיה יותר ויותר קשה לשמור על דברים טריים. המפיקים שגשגו בעבר בחשיבה מחוץ לקופסה.
תפיסה קומית מטופשת יותר, גלויה יותר על מיתוס בונד, עשויה להישמע כמו שינוי קיצוני לאחר שסרטי קרייג התמקמו בסגנון חצי ריאליסטי, פסאודו-בורן. אבל רעיונות רדיקליים הם הסיבה היחידה שהסדרה הזו הצליחה לשרוד כל כך הרבה שנים.