Rosemary’s Baby and Suspiria, to film om hekseri, har endnu mere til fælles, end man kan se

Ud over at begge film har en håndværksmæssig undertekst, kan både Suspiria og Rosemary’s Baby også klassificeres i en undergenre af overnaturlig gyser, såvel som yderligere betegnelse i kropsgyser-undergenren. Erhvervelsen af ​​begge kvinders kroppe af covens i hver film er at give liv. I Rosemary’s Baby bliver kvindekroppen plejet for at bringe et nyt liv til verden gennem livmoderen; i den anden er kvindens ungdommelige krop nødvendig for at forynge livet for en ældre heks.

Selvom Suspiria let genkendes som en kropsgyser-subgenre, så er Rosemary’s Baby det også, da de begge forvandler den menneskelige krop til et kar for ondskab. Suspiria bruger kvindens krop gennem dans. Beskueren kan være vidne til den ydre kropsrædsel, når de ser danserens forvridninger og hører knækkende og knækkende knogler, mens kroppen tjener til at transformere sig selv. I Rosemary’s Baby er kropsrædslen intern, da den foregår i kvindens reproduktive organer. Kropsgyseren er måske ikke så tydelig i denne film som i Suspiria; doger det udbredt. Seeren er vidne til kropsrædselen med Rosemary under en drømmesekvens, da hun bliver imprægneret af djævelen. Kropsrædslen fortsætter, mens hun vrider sig af smerte, mens dæmonbabyen vokser inde i hende.

Indstillingerne for begge gyserfilm ligner og stemmer overens med den overnaturlige gyserfilmgenre: Rosemary’s Baby er placeret i en gammel gotisk lejlighedsbygning, og Suspiria foregår i en gammel gotisk stil. teater. Høje lofter med gammelt mørkt træ understøtter rummene, uhyggelige billeder pryder væggene, og masser af mørke rum med forbudte skabe, der fører til hemmelige gange, deles af begge film. Belysningen er helt mørk, og skygger følger hver bevægelse. Skabene i disse to film, der fungerer som den fysiske portal til det onde, er ret udbredte i hele gyserfilmgenren: kælderen, som seeren skriger ad karakteren fra at komme ind i, hemmelige rum i hele huset, og loftet, der rummer alle de mørke hemmeligheder, fylder rammen om mange gyserfilm.

Begge film involverer karakterer, der søger efter stjernestatus, og det er denne søgen, heksene kan manipulere. I Rosemary’s Baby får Guy sin chance for at få stjernestatus, når hovedskuespilleren i stykket bliver blind, ligesom i Suspiria når Suzy får hovedrollen i dansekoncerten, fordi anden danser bliver syg. Selvfølgelig er covens ansvarlige for disse bevægelser. Drømmesekvenser i begge film afslører den skjulte sandhed om ondskaben indeni. I hver film er der en forventning om en begivenhed, og lighederne mellem den sidste festscene i Rosemary’s Baby og den sidste dansescene i Suspiria, hvor alle heksene samles , er ret ens i de ritualer, der finder sted.

Mens Rosemary’s Baby har lidt blod, kan det samme ikke siges om Suspiria, som er fyldt med blod og vold. Også en forskel i præsentationen af ​​forfærdelige skabninger adskiller disse film. Suspiria har mange billeder af så monstrøse væsner som den gamle heks, der blev introduceret i slutningen af ​​filmen. Rosemary’s Baby viser kun begrænsede billeder af et sådant væsen, når hun har sex med Djævelen; seeren ser hænder og fingernegle og blot korte billeder af djævelens ansigt, men ikke mere.

Publikum kan føle sig lidt snydt af filmens slutning, når babyen skal præsenteres. Forventningen om, hvordan dette væsen ser ud, er ret håndgribelig, men babyen bliver aldrig set. Når Rosemary skriger: “Hvad har du gjort ved ham, hvad har du gjort ved hans øjne?” seeren forventer at se, hvad hun ser. Dette er en overtrædelse af den formodede generiske komponent i en gyserfilm, hvor monsterets optræden er uundgåelig; denne gang er tilskueren bange uden slør eller vold. Synet af skabningen er overladt til publikums fantasi.

Begge film har til formål at skræmme seeren, og de lykkes på forskellig vis. Begge film handler om hekseri og djævle, et tema, der kræver en masse suspendering af troen, men alligevel er Suspiria mere gennemskuelig end den anden. På grund af mangel på specielle effekter og fraværet af rystende karakterer giver Rosemary’s Baby mere en følelse af accept. Denne film integrerer også religiøse ikoner og ideer i historien, hvilket gør historien lettere at fordøje på grund af deres fortrolighed med seeren. I sidste ende påvirkede Rosemary’s Baby en tilstrømning af kropsgyser og overnaturlige film, og den fortjener al den anerkendelse, den får