Reys hjemverden i The Force Awakens var dybest set Tatooine under et nyt navn. Star Wars-universet ville være mere konsekvent, hvis det bare var Tatooine.

En galakse langt, langt væk plejede at være et rigt, velafrundet fiktionsunivers, før efterfølgertrilogien kom. Jakku er blot et symptom på The Force Awakens’ ophævelse af sammenhængen i Star Wars-læren. Med Resistance, the First Order og Starkiller Base er Abrams’ film fyldt med velkendt ikonografi under et smart nyt navn. I stedet for det næste kapitel i historien føles The Force Awakens som en genfortælling af et tidligere kapitel.

Så længe Reys hjemplanet skulle være Tatooine i alt undtagen navn, så kunne det lige så godt have været Tatooine. Ørkenlandskaberne i Jakku var tydeligvis beregnet til at fremkalde fans nostalgi for Lukes hjemverden, men der er ingen bedre måde at gøre det på end bare at vende tilbage til Tatooine selv.

Hvis det bare havde været Tatooine – og Rey og Unkar Plutt og Finns styrtede TIE-jager alle havde været i en anden “Mos”-provins Tatooine – ville det have fortsat Star Wars-traditionen med at begynde den første film af hver trilogi med en kraftfølsom underdog, der lever en hverdagsagtig tilværelse på Tatooine. I den originale film fra 1977 arbejder Luke på sin tante og onkels fugtfarm, desperat efter at blive medlem af Rebel Alliance og bliver konstant udsat. I The Phantom Menace finder Qui-Gon Anakin, der arbejder i Wattos skrammelbutik, og bestemmer ham til at være den “udvalgte”, der er profeteret om at bringe balance i Forcen.

I begge tilfælde fungerer Tatooines golde ødemarker som et godt udgangspunkt for resten af ​​trilogien for at udforske spændende nye planeter. Når Luke forlader Tatooine, rejser han til så forskellige verdener som sneklædte Hoth, skovklædte Endor, steampunk-farvede Cloud City og den monolitiske Death Star. Efter Anakin tager til Coruscant, ender han med at vove sig til de lysegrønne marker i Naboo, de rødlige sletter i Geonosis, de vulkanske landskaber i Mustafar og alle de andre Clone Wars-slagpladser.

Sagen kunne hævdes, at at vende tilbage til Tatooine i The Force Awakens ville have føltes som endnu mere en ny bane end at introducere en ny ørkenplanet. Men The Phantom Menace vendte tilbage til Tatooine uden at føle sig som en genganger, fordi den udforskede nye hjørner af planeten. I den originale trilogi boede Luke midt i ingenting og rejste ind i Mos Eisley med Obi-Wan for at finde en pilot til at tage dem til Alderaan. I The Phantom Menace lander Qui-Gon i Mos Espa for at reparere Padmés skib. Podracingen og tilstedeværelsen af ​​yngre inkarnationer af Greedo og Jabba the Hutt holder The Phantom Menaces Tatooine-scener friske.

I The Mandalorian har Jon Favreau bevist, at det ikke behøver at være en rehash at vende tilbage til Tatooine. Mando er vendt tilbage til velkendte steder som Mos Eisley Spaceport og Dune Sea, men Favreau brugte disse indstillinger til nye historier som en dusørjæger-team-up a la For et par dollars mere og drabet på en krayt trække på.

Hvis The Force Awakens havde introduceret Rey som en Tatooine-indfødt, ville det ikke nødvendigvis have føltes mere som en blød genindspilning af den originale film. Det ville det bestemt, hvis Abrams beholdt Death Star-plottet og konflikten mellem oprørerne mod imperiet, men det, som efterfølgertrilogien havde brug for, var en original historie, ikke planeter med nye navne.

Ifølge IndieWire forklarede Abrams, hvorfor han drev The Force Awakens hovedsageligt som en genindspilning af A New Hope: “[The Force Awakens ] var en bro og en slags påmindelse; publikum havde brug for at blive mindet om, hvad Star Wars er, men det skulle etableres med noget velkendt.” Han har en god pointe, men at fortælle nøjagtig den samme historie igen var den forkerte måde at genindføre publikum til Star Wars-universet. Inden man forgrenede sig til en splinterny fortællestruktur, ville åbningen af ​​filmen på Tatooine – et miljø, som fans allerede er vant til – have været en fantastisk måde at nå Abrams’ mål.