A Daniel Craig-filmek valósággal újjáélesztették a Bond-franchise-t. A franchise következő szakasza visszatérhet a Moore-korszak ostobaságához.
A Moore főszereplésével készült A kém, aki szeretett engem vitathatatlanul a leginkább szórakoztató film az egész Bond-franchise-ban. A nyitó Union Jack ejtőernyős ugrás egy lélegzetelállító mutatvány, amely megalapozza a film további cselekményeit, a Jaws felejthetetlen (és szerethető) mellékgonosz, az olyan eszközök pedig, mint a merülő Lotus Esprit, számos egyedi díszlet előtt nyitják meg az utat. . A puszta filmes öröm érzése az, ami a 007-es franchise-t olyan ikonikussá és kedveltté teszi, és erre kell törekedniük a producereknek következő filmjükben.
A Batman Begins sikere óta mindennapossá vált Hollywoodban a franchise tónusának elsötétítése egy durva újraindítással. A Casino Royale volt az egyik első, a Batman kezdődik utáni kavicsos újraindítás, amelyet azonnal követett Dredd, Star. Trek, The Incredible Hulk, The Amazing Spider-Man – a lista folytatható. Ez a trend még olyan ingatlanokra is kiterjedt, amelyek jobban működnek a világosabb tónusokkal, mint például a Superman és a Fantastic Four.
Itt az ideje, hogy az inga a másik irányba lendüljön. A sötétebb Bond-történetek felforgató ütemváltást kínálhatnak. A Oroszországból szeretettel című film az egyik legkeményebb harcjelenet, amelyet valaha filmen készítettek. A License to Kill egy szörnyű bosszúthriller, amelyben Bond figyelmen kívül hagyja az MI6 protokollját, hogy kíméletlenül folytasson személyes bosszúállást. De a sötétebb Bond-filmek csak addig felforgatóak, amíg a sötét tónus nem válik általánossá. Rengeteg más módon is elmesélhetsz egy történetet James Bondról.
A Batman franchise mostanában ugyanabban a kerékvágásban ragadt meg. A Warner Bros. a Joel Schumacher filmjeire adott vitriolos reakció óta tétovázik, hogy bármit könnyelműen csináljon a Caped Crusaderrel, de fennáll a veszélye, hogy a sorozat elfárad. Christopher Nolan trilógiájának durva realizmusa mentette meg a Denevér nagyvásznú kalandjait a Batman és Robin utáni hanyatlástól. Azóta Zack Snyder gyilkossá változtatta Batmant, és Matt Reeves közelgő újraindítása is ugyanazt a komor, noir-szerű hangot sugározza, mint amilyenbe a franchise beleállt. A legjobb módja annak, hogy felrázzuk, az lehet, ha visszatérünk az Adam West-korszak ostobaságához.
Ahogy a Batman-filmeket is lehet túl sötétre tenni, a Bond-filmeket is lehet túl sötétre tenni. Ezeknek a filmeknek mindenekelőtt szórakoztató kémkalandoknak kell lenniük. A Spectre túlságosan belemerült az összeesküvések építésébe és a sorozatgyártás sikerre kényszerítésébe ezen a téren. Amikor a Bond-producerek visszatérnek a rajzolóasztalhoz a következő filmsorozathoz, fontolóra kell venniük egy jelentős hangszínváltást a szórakoztató területre.
A Moore-filmek csavaros érzékenysége időnként túl messzire vitte a dolgokat. Bond bohócnak álcázza magát az Octopussyban, átfut a krokodilok hátán a Live and Let Dieben, és kimegy a világűrbe a Moonrakerben. A filmek slapstick hajlítása elméletileg nagyszerű ötlet volt, de sok olyan díszletet eredményezett, amelyek túl furák vagy rajzfilmszerűek voltak ahhoz, hogy a közönség számára rezonálódjanak. A Bond-franchise következő fejezete a producerek lehetősége, hogy finomhangolják ezt a nem mindennapi stílust. Moore-ral nem sikerült 100%-osan, de a következő sráccal tanulhatnak a hibáikból.
A Bond-producerek megerősítették, hogy 2022-ig el sem kezdenek azon gondolkodni, hogy ki lesz Craig utódja a 007-es szerepében. A sorozat kreatív irányvonaláról azonban azonnal meg kell beszélniük. 25 film után egyre nehezebb frissen tartani a dolgokat. A producerek a múltban a dobozon kívüli gondolkodással boldogultak.
A Bond-mítosz ostobább, nyíltabban komikus felfogása radikális változásnak tűnhet, miután a Craig-filmek félreális, pszeudoBournestílusba rendeződtek. De a radikális ötletek az egyetlen oka annak, hogy ez a sorozat ennyi éven át fennmaradt.