フォースの覚醒におけるレイの故郷は、基本的に新しい名前のタトゥイーンでした。スターウォーズの世界は、それがタトゥイーンだけだった場合、より一貫性があります。

遠く離れた銀河は、続編の三部作が登場する前は、豊かで丸みのある架空の宇宙でした。ジャクーは、フォースの覚醒がスターウォーズの伝承の一貫性を取り消す症状の1つにすぎません。レジスタンス、ファーストオーダー、スターキラーベースを備えたエイブラムスの映画は、おしゃれな新しい名前でおなじみの図像でいっぱいです。物語の次の章の代わりに、フォースの覚醒は前の章の再話のように感じます。

レイの故郷の惑星が名前を除いてすべてタトゥイーンである限り、それはちょうどタトゥイーンであったかもしれません。ジャクーの砂漠の風景は、明らかにルークの故郷に対するファンの郷愁を呼び起こすことを意図していましたが、それを行うには、タトゥイーンに戻る以外に方法はありません。

それがタトゥイーンだったとしたら–そしてレイとアンカープラットとフィンの墜落したTIEファイターはすべてタトゥイーンの別の「モス」州にいた–それは最初のスターウォーズの伝統を続けていただろうタトゥイーンで平凡な存在を生きる力に敏感な弱者との各三部作の映画。 1977年のオリジナル映画では、ルークは叔母と叔父のモイスチャーファームに取り組んでおり、反乱同盟軍に参加することを切望しており、絶えず延期されています。 ファントムメナスで、クワイ＝ガンはアナキンがワトーのジャンクショップで働いているのを見つけ、フォースにバランスをもたらすために予言された「選ばれた者」であると判断しました。

どちらの場合も、タトゥイーンの不毛の荒れ地は、エキサイティングな新しい惑星を探索するための残りの三部作の素晴らしい出発点として機能します。ルークはタトゥイーンを離れると、雪に覆われたホス、森のようなエンドア、スチームパンクなクラウドシティ、モノリシックなデススターなどのさまざまな世界を旅します。アナキンがコルサントに向けて出発した後、彼はナブーの明るい緑の野原、ジオノーシスの赤みを帯びた平原、ムスタファーの火山の風景、および他のすべてのクローンウォーズの戦場に冒険することになります。

フォースの覚醒でタトゥイーンに戻ることは、新しい砂漠の惑星を導入することよりも、さらに踏み直したように感じられたと考えられます。しかし、ファントムメナスは、惑星の新しいコーナーを探索したため、リトレッドのように感じることなくタトゥイーンに戻りました。元の三部作では、ルークはどこにも住んでおらず、オビ＝ワンと一緒にモス・アイズリーに旅して、彼らをオルデランに連れて行くパイロットを見つけました。 ファントムメナスでは、クワイ＝ガンがパドメの船を修理するためにモスエスパに上陸します。グリードとジャバザハットの若い化身のポドレーシングと存在は、ファントムメナスのタトゥイーンシーンを新鮮に保ちます。

マンダロリアンで、ジョンファヴローは、タトゥイーンに戻ることは再ハッシュである必要はないことを証明しました。マンダロリアンはモスアイズリースペースポートやデューンシーなどの馴染みのある場所に戻ってきましたが、ファヴローはこれらの設定を、賞金稼ぎのチームアップや数ドル以上、クレイトの殺害などの新しいストーリーに使用しました。ドラゴン。

フォースの覚醒がレイをタトゥイーンのネイティブとして紹介したとしたら、必ずしも元の映画のソフトなリメイクのように感じたとは限りません。エイブラムスがデススターの陰謀と反乱軍対帝国の対立を維持した場合は確かにそうなるでしょうが、続編の三部作に必要なのは、新しい名前の惑星ではなく、元の物語でした。

IndieWire によると、エイブラムスは、フォースの覚醒を本質的に新しい希望のリメイクとして開催した理由を説明しました。「[フォースの覚醒]は橋であり、一種のリマインダーでした。視聴者はスターウォーズが何であるかを思い出させる必要がありましたが、それはなじみのあるもので確立する必要がありました。」彼には良い点がありますが、まったく同じストーリーをもう一度話すことは、スターウォーズの世界に視聴者を再紹介するための間違った方法でした。まったく新しい物語の構造に分岐する前に、ファンがすでに慣れている環境であるタトゥイーンで映画を開くことは、エイブラムスの目標を達成するための優れた方法でした。