შესაძლოა, შორს დაბერებული გალაქტიკის განახლების საიდუმლო ხრიკი მდგომარეობს საკულტო მუსიკალურ პარტიტურაში და ლუდვიგ გორანსონის დიდ ნამუშევრებში.
ერთადერთი ნამუშევარი, რომელმაც იპოვა გზა განუყრელად დარჩეს ვარსკვლავური ომების ფრენჩაიზთან და ამავე დროს, უდავოდ იყოს საკუთარი პროექტი, არის Mandalorian. ამ ჰიტ სერიალმა იპოვა გზა, რომ დარჩეს ახალი და იგრძნოს სრულიად ახალი, როცა ფრენჩაიზია რთულ პერიოდში იყო და გამოაცხადა მსოფლიოს, რომ სამყაროსჯერ კიდევ აქვს სიცოცხლე ამდენი წლის შემდეგ. მიუხედავად იმისა, რომ ძველი ცნებები დაბრუნდა სერიაში, ის რჩება ფრენჩაიზის ბოლო მედიის ყველაზე საყვარელ ნაწარმოებად. მთლიანობაში სერიალის მსგავსად, Mandalorian-ს აქვს პარტიტურა, რომელიც იყენებს ძველის ელემენტებს რაიმე ახლის შესაქმნელად და ამ თამამი ახალი მიმართულების მთავარი კომპოზიტორი არის ლუდვიგ გორანსონი.
ლუდვიგ გორანსონი შვედი კომპოზიტორია, რომელიც ამ ბიზნესში 2000-იანი წლების ბოლოდან არის და აღიარებულია, როგორც გამოჩენილი თავის სფეროში. მისი პირველი დიდი შესვენება მოხდა დენ ჰარმონის 2009 წლის კომედიურ სერიალში Community, რომელიც გორანსონმა გაიტანა უთვალავი დასამახსოვრებელი ფონური მუსიკა. ამ გადასაღებ მოედანზე ის შეხვდა დონალდ გლოვერს AKA Childish Gambino და მან განაგრძო თავისი ოთხივე სტუდიური ალბომის პროდიუსირება. გორანსონმა კოლეჯში გაიცნო რეჟისორი რაიან კუგლერი და გააგრძელა მისი რამდენიმე ფილმის გადაღება, მათ შორის შავი პანტერა, რისთვისაც მან მოიპოვა გრემის და ოსკარის ჯილდო. გორანსონმა ასევე მოიგო პრაიმტაიმ ემის მისი კომპოზიციური ნამუშევრისთვის მანდალორიანზე.
მიზეზი, რის გამოც ლუდვიგ გორანსონმა იპოვა იდეალური მიმართულება მანდალორიანისთვის , მაშინ როდესაც სხვა ვარსკვლავური ომებისრეჟისორები უბრალოდ ხელახლა ქმნიდნენ წარსულს, მარტივია; რეკონტექსტუალიზაცია. გორანსონი არასოდეს იყენებს არცერთ ორიგინალურ პარტიტურას საკუთარ თავში, მაგრამ ის უბრუნდება ზოგიერთ უნიკალურ ასპექტს, რათა შეინარჩუნოს გალაქტიკის გულშემატკივრების ყველაზე მნიშვნელოვანი გრძნობა, რომელსაც იცნობენ და უყვართ. მაგალითად, მასიური ფანფარები სხვაგვარად შემცირებულ პარტიტურაში თითქმის ყოველთვის გამოიყენება Razor’s Crest-ში, მძლავრი სპილენძის ინსტრუმენტების გამოყენებით კოსმოსში მოგზაურობის უკეთ ჩარჩოებში. ქვედა რეგისტრი და მარშის ბარაბანი ურტყამს, როდესაც მანდო უდაბნოში სეირნობს, თითქოს წინა ჩანაწერების „იმპერიული მარში“ მოგაგონებს. თემა ძლიერ შთაგონებულია ვესტერნისა და სამურაის ფილმებით, ისევე როგორც მთლიანობაში ფრენჩაიზია. იგი პატივს სცემს თავის წყაროს, მაგრამ უდავოდ ახალი.
ჯონ უილიამსის პარტიტურა იმდენად საკულტოა, რადგან ის იდეალურად ერგება გალაქტიკას, რომლისთვისაც დაიწერა და ლუდვიგ გორანსონის პარტიტურა აღწევს იმავე სტანდარტს სრულიად განსხვავებული ნაწარმოებისთვის. უილიამსის მსგავს ოსტატთან მუშაობისას, ძნელი წარმოსადგენია, რომ რამე არასწორედ წარიმართოს, მაგრამ საშინელი სიმართლე ის არის, რომ ყველაფერი შეიძლება გაფუჭდეს. უილიამსმა საჯაროდ გამოაცხადა, რომ გადავა ვარსკვლავური ომებიდან IX ეპიზოდის შემდეგ, რაც ნიშნავს, რომ თუკი ოდესმე სხვა ფილმი გამოვა, ის სავარაუდოდ პირველი იქნება მისი მუშაობის გარეშე. საუნდტრეკი. ლუდვიგ გორანსონი შესაძლოა იყოს ამ პრობლემის გადაწყვეტა, სანამ ის გახდება.
მანდალორელი ითხოვს სრულიად განსხვავებულ მუსიკალურ ტონს, ბნელ კოსმოსურ-ვესტერნს სჭირდებოდა შესაბამისი ტონი, რომელსაც გორანსონის პარტიტურა შესანიშნავად აძლევდა. მაგრამ თუ მთავარი სერიალის სხვა ჩანაწერი გამოჩნდება ეკრანზე, ან მომდევნო წლებში შეიქმნება სხვა ტრილოგია, შეიძლება საჭირო გახდეს კლასიკურ ფორმაში დაბრუნება. შესაძლოა, იდეალური ადამიანი, რომ მოახდინოს ძველი პარტიტურის ხელახალი კონტექსტუალიზაცია, ძველი ოსტატისგან ჩირაღდანი გადაიტანოს და ახალი ისტორიების შესაფერისად შექმნას ახალი ხელოვნება, არის ის ადამიანი, ვინც საუკეთესოდ გამოირჩეოდა სწორედ ამ ამოცანების შესრულებაში ყველაზე საყოველთაოდ საყვარელ ვარსკვლავურ ომებში em>პროექტი წლების განმავლობაში.
საბოლოო ჯამში, არ არის აუცილებელი ლუდვიგ გორანსონი იყოს მომავალი ვარსკვლავური ომებისმედიისთვის შესანიშნავი ქულის შესაქმნელად, ის უკვე შესანიშნავი მაგალითია. მუსიკა მნიშვნელოვანია და ასეთი საკულტო კომპოზიციების სერიაში ფრენჩაიზმა უნდა გააგრძელოს ხმოვანი განვითარება წარსულის დატოვების გარეშე და უზრუნველყოს, რომ შორეული გალაქტიკა ისეთივე ლამაზად ჟღერდეს, როგორც ყოველთვის.