Rosemary’s Baby and Suspiria, to filmer om hekseri, har enda mer til felles enn man kan se

Bortsett fra at begge filmene har en håndverksundertekst, kan både Suspiria og Rosemary’s Baby også klassifiseres i en undersjanger av overnaturlig skrekk, i tillegg til å denominasjoner i undersjangeren kroppsskrekk. Anskaffelsen av begge kvinnenes kropper av covens i hver film er å gi liv. I Rosemary’s Baby blir kvinnekroppen preparert for å bringe et nytt liv til verden gjennom livmoren; i den andre er kvinnens ungdommelige kropp nødvendig for å forynge livet til en eldre heks.

Selv om Suspiria lett gjenkjennes som en undersjanger for kroppsskrekk, er Rosemary’s Baby det også, ettersom de begge forvandler menneskekroppen til et kar for ondskap. Suspiria bruker kvinnens kropp gjennom dans. Betrakteren kan være vitne til den ytre kroppsgruen når de ser forvrengningene til danseren og hører knekking og knekking av bein mens kroppen tjener til å transformere seg selv. I Rosemary’s Baby er kroppsgruen intern da den finner sted i kvinnens reproduktive organer. Kroppsskrekken er kanskje ikke like åpenbar i denne filmen som i Suspiria; imidlertider det utbredt. Seeren er vitne til kroppsskrekken med Rosemary under en drømmesekvens når hun blir impregnert av djevelen. Kroppsgruen fortsetter mens hun vrir seg i smerte mens demonbabyen vokser inni henne.

Innstillingene til begge skrekkfilmene er like og i samsvar med den overnaturlige skrekkfilmsjangeren: Rosemary’s Baby ligger i en gammel gotisk bygård, og Suspiria er satt i en gammel gotikk teater. Høye tak med gammelt mørkt tre støtter rommene, skumle bilder pryder veggene, og mange mørke rom med forbudte skap, som fører til hemmelige ganger, deles av begge filmene. Belysningen er mørklagt, og skygger følger hver bevegelse. Skapene i disse to filmene som fungerer som den fysiske portalen til det onde er ganske utbredt i hele skrekkfilmsjangeren: kjelleren som seeren skriker på karakteren fra å gå inn i, hemmelige rom i hele huset, og loftet som rommer alle de mørke hemmelighetene fyller rammen om mange skrekkfilmer.

Begge filmene involverer karakterer som søker etter stjernestatus, og det er denne søken heksene kan manipulere. I Rosemary’s Baby får Guy sin sjanse til å bli stjernestatus når hovedrolleinnehaveren i stykket blir blind, akkurat som i Suspiria når Suzy får hovedrollen i dansekonserten fordi en annen danser blir syk. Selvfølgelig er paktene ansvarlige for disse bevegelsene. Drømmesekvenser i begge filmene avslører den skjulte sannheten om ondskapen på innsiden. I hver film er det en forventning om en hendelse, og likhetene mellom den endelige festscenen i Rosemary’s Baby og den siste dansescenen i Suspiria, der alle heksene samles , er ganske like i ritualene som finner sted.

Mens Rosemary’s Baby har lite blod, kan ikke det samme sies om Suspiria, som er full av blod og vold. Også en forskjell i presentasjonen av forferdelige skapninger skiller disse filmene. Suspiria har mange bilder av slike monstrøse skapninger som den gamle heksen som ble introdusert på slutten av filmen. Rosemary’s Baby viser bare begrensede bilder av en slik skapning når hun har sex med djevelen; betrakteren ser hendene og neglene og bare korte bilder av djevelens ansikt, men ikke mer.

Publikum kan føle seg litt lurt av filmens slutt når babyen skal presenteres. Forventningen til hvordan denne skapningen ser ut er ganske påtakelig, men babyen blir aldri sett. Når Rosemary skriker: «Hva har du gjort med ham, hva har du gjort med øynene hans?» seeren forventer å se det hun ser. Dette er en overtredelse av den antatte generiske komponenten i en skrekkfilm der monsterets utseende er uunngåelig; denne gangen er tilskueren redd uten gørr eller vold. Synet til skapningen er overlatt til fantasien til publikum.

Begge filmene er ment å skremme seeren, og de lykkes på ulike måter. Begge filmene handler om hekseri og djevler, et tema som krever mye suspensjon av troen, men likevel er Suspiria mer forståelig enn den andre. På grunn av mangel på spesialeffekter og fravær av forferdelige karakterer, gir Rosemary’s Baby mer en følelse av aksept. Denne filmen integrerer også religiøse ikoner og ideer i historien, noe som gjør historien lettere å fordøye på grunn av deres kjennskap til seeren. Til slutt påvirket Rosemary’s Baby en tilstrømning av kroppsskrekk og overnaturlige filmer, og den fortjener all anerkjennelsen den får