Reys hjemverden i The Force Awakens var i utgangspunktet Tatooine under et nytt navn. Star Wars-universet ville vært mer konsekvent hvis det bare var Tatooine.

En galakse langt, langt borte pleide å være et rikt, godt avrundet fiksjonsunivers før oppfølgertrilogien kom. Jakku er bare ett symptom på at The Force Awakens har opphevet konsistensen av Star Wars-historien. Med Resistance, the First Order og Starkiller Base er Abrams film fylt med kjent ikonografi under et snertent nytt navn. I stedet for neste kapittel i historien føles The Force Awakens som en gjenfortelling av et tidligere kapittel.

Så lenge Reys hjemmeplanet skulle være Tatooine i alt unntatt navn, så kan det like gjerne bare ha vært Tatooine. Ørkenlandskapet til Jakku var helt klart ment å fremkalle fansens nostalgi for Lukes hjemverden, men det er ingen bedre måte å gjøre det på enn å gå tilbake til selve Tatooine.

Hvis det bare hadde vært Tatooine – og Rey og Unkar Plutt og Finns havarerte TIE-jagerfly alle hadde vært i en annen «Mos»-provins i Tatooine – ville det ha fortsatt Star Wars-tradisjonen med å begynne den første film av hver trilogi med en kraftfølsom underdog som lever en hverdagslig tilværelse på Tatooine. I den originale filmen fra 1977 jobber Luke på sin tante og onkels fuktfarm, desperat etter å bli med i Rebel Alliance og blir stadig utsatt. I The Phantom Menace finner Qui-Gon Anakin som jobber i Wattos søppelbutikk og bestemmer at han skal være den «utvalgte» som er profetert for å bringe balanse til Force.

I begge tilfeller fungerer de golde ødemarkene til Tatooine som et flott startpunkt for resten av trilogien for å utforske spennende nye planeter. Når Luke forlater Tatooine, reiser han til så forskjellige verdener som snødekte Hoth, woodsy Endor, steampunk-farget Cloud City og den monolitiske Death Star. Etter at Anakin drar til Coruscant, ender han opp med å begi seg til de lysegrønne feltene i Naboo, de rødlige slettene i Geonosis, det vulkanske landskapet i Mustafar og alle de andre Clone Wars-slagmarkene.

Det kan hevdes at det å vende tilbake til Tatooine i The Force Awakens ville ha føltes som enda mer en ny tråkk enn å introdusere en ny ørkenplanet. Men The Phantom Menace dro tilbake til Tatooine uten å føle seg som en ny tråkk fordi den utforsket nye hjørner av planeten. I den originale trilogien bodde Luke i midten av ingensteds og reiste inn i Mos Eisley med Obi-Wan for å finne en pilot som skulle ta dem til Alderaan. I The Phantom Menace lander Qui-Gon i Mos Espa for å reparere Padmés skip. Podracingen og tilstedeværelsen av yngre inkarnasjoner av Greedo og Jabba the Hutt holder The Phantom Menaces Tatooine-scener friske.

I The Mandalorian har Jon Favreau bevist at det å gå tilbake til Tatooine ikke trenger å være en rehash. Mando har returnert til kjente steder som Mos Eisley Spaceport og Dune Sea, men Favreau brukte disse innstillingene for nye historier som et dusørjeger-lag a la For et par dollar mer og drap på en krayt drage.

Hvis The Force Awakens hadde introdusert Rey som en Tatooine-innfødt, ville det ikke nødvendigvis ha føltes mer som en myk nyinnspilling av den originale filmen. Det ville det absolutt hvis Abrams beholdt Death Star-plottet og konflikten mellom opprørere mot imperiet, men det oppfølgertrilogien trengte var en original historie, ikke planeter med nye navn.

I følge IndieWire forklarte Abrams hvorfor han styrte The Force Awakens hovedsakelig som en nyinnspilling av A New Hope: «[The Force Awakens ] var en bro og en slags påminnelse; publikum trengte å bli minnet på hva Star Wars er, men det måtte etableres med noe kjent.» Han har et godt poeng, men å fortelle den samme historien om igjen var feil måte å gjenintrodusere publikum til Star Wars-universet. Før du forgrener deg til en helt ny narrativ struktur, ville det vært en fin måte å nå Abrams sine mål å åpne filmen på Tatooine – et miljø som fansen allerede er vant til.