Экспериментальный фильм Кена Макмаллена 1983 года «Танец призраков» исследует феномены призраков так, как никогда раньше.
Танец призраков начинается со значительного внимания к океану, и на протяжении всего фильма вода остается неизменной. Образ океана задерживается надолго, когда приливы и отливы прибывают и отступают. Это повторяющееся удлиненное изображение океана появляется на протяжении всего фильма. Он почти служит единственным надежным якорем среди множества сцен, которые быстро кажутся не связанными друг с другом в выводах, не связанных с последовательностью. Океан считается единственной вещью, которая никогда не меняется; он был там, когда жили эти призраки, и он присутствует в настоящем, когда духи воскрешаются.
Фильм больше всего похож на стабильную сюжетную линию, так как он сосредоточен на двух женщинах, Паскале (Паскаль Ожье) и Марианне (Леони Меллинджер), которые бродят по Лондону и Парижу. Города кажутся мрачными и пустынными, что, возможно, символизирует суровость жизни, поскольку две женщины продолжают поиски призраков. Когда они ходят, Деррида говорит о разных цитатах, которые подчеркивают и освещают их опыт. В одной из сцен Деррида идет вместе с женщинами и говорит: «Память — это прошлое, которое никогда не имело формы настоящего».
Воспоминания на самом деле довольно лживы в интерпретации прошлого. Это потому, что на них полностью влияют все взаимосвязанные шаги, ведущие к настоящему моменту запоминания. Ghost Dance редактируется таким образом, чтобы отразить эту траекторию: монтаж сцен связан нелинейным образом, поскольку последовательности объединяются, но без какого-либо закрытия или привязки к месту и времени. Некоторые образы более сильны, чем другие, и выделяются сами по себе сильнее, как это часто бывает с воспоминаниями, но в целом они становятся синергетическими.
Благодаря свободному движению кинематографа с минимальным повествованием и бессвязной музыкой, визуальными эффектами и озвучкой зритель увлекается изображениями и звуками. Эти изображения выглядят почти как галлюцинации, что добавляет очень ощутимый слой физического поглощения истории о привидениях.
Подобно тому, как кино используется для бегства от действительности, Деррида считает, что кино затрагивает умы и воспоминания тех, кто смотрит. Этот фильм заставляет взглянуть в прошлое и понять, что воспоминания не являются предвестником истины. Воспоминания сливаются воедино и искажают реальность. В то время как процесс запоминания чего-то происходит в настоящий момент, воспоминания — нет. Сам этот акт вспоминания чего-то из далекого прошлого сам по себе не может быть надежным из-за невозможности отделить настоящие обстоятельства, в которых вы оказались, от воспоминаний, которые они вызывают. Память о буквальном событии изменилась в зависимости от времени и расстояния его фактического возникновения.
Деррида намекает, что призраки, населяющие театр, — это не только те, что появляются на экране; зритель проецирует своих призраков на образы, на которые они смотрят. Он называет их «личными привидениями». Граница реальности в кино требует определенных приемов, которые разрушают эту стену веры, поскольку она вызывает приостановку веры со стороны зрителя. Художественные фильмы, фантастические сюжетные линии и анимация не позволяют зрителю отказаться от всякого отказа признать что-то реальным или правдивым. Большая часть процедуры растворения границ находится в процессе редактирования.
Танец призраков заканчивается так же, как и началось, минималистичной сценой, доставляющей изображение океана; Никакого повествования не передается, поскольку приливы прибывают более сильными и сильными, поглощая фотографии и бумаги Паскаля на пляже. Океан будет владеть жизнями тех, кто населяет фотографии, которые являются фантомами реальных вещей. Такой подход «медленного кино» ко всему фильму усиливает загадку призрака. Тем не менее, этот длинный снимок океана в конечном итоге раскрывает тайну жизни и призрак науки. Нет разрешения, только постоянное возвращение к нерешительности.
