Reys hemvärld i The Force Awakens var i princip Tatooine under ett nytt namn. Star Wars-universumet skulle vara mer konsekvent om det bara var Tatooine.
En galax långt, långt borta brukade vara ett rikt, väl avrundat fiktivt universum innan uppföljartrilogin kom. Jakku är bara ett symptom på att The Force Awakens har upphävt konsistensen av Star Wars-läran. Med Resistance, the First Order och Starkiller Base är Abrams film fylld av välbekant ikonografi under ett smarrigt nytt namn. Istället för nästa kapitel i berättelsen känns The Force Awakens som en återberättelse av ett tidigare kapitel.
Så länge Reys hemplanet skulle vara Tatooine i allt utom namn, så kan det lika gärna ha varit Tatooine. Jakkus ökenlandskap var helt klart menade att väcka fansens nostalgi för Lukes hemvärld, men det finns inget bättre sätt att göra det än att bara återvända till Tatooine själv.
Om det bara hade varit Tatooine – och Rey och Unkar Plutt och Finns kraschade TIE-fighter alla hade varit i en annan ”Mos”-provins i Tatooine – skulle det ha fortsatt Star Wars-traditionen att börja den första film av varje trilogi med en kraftkänslig underdog som lever en vardaglig tillvaro på Tatooine. I den ursprungliga filmen från 1977 arbetar Luke på sin moster och farbrors fuktfarm, desperat efter att gå med i Rebel Alliance och blir ständigt uppskjuten. I The Phantom Menace hittar Qui-Gon Anakin som arbetar i Wattos skräpbutik och bestämmer sig för att han är den ”utvalde” som förutspåddes för att skapa balans i kraften.
I båda fallen fungerar Tatooines karga ödemarker som en bra startpunkt för resten av trilogin för att utforska spännande nya planeter. När Luke lämnar Tatooine, reser han till så olika världar som snöiga Hoth, woodsy Endor, steampunk-färgade Cloud City och den monolitiska Dödsstjärnan. Efter att Anakin åkt till Coruscant, slutar han med att bege sig till Naboos ljusgröna fält, Geonosis rödaktiga slätter, Mustafars vulkaniska landskap och alla andra slagfält i Clone Wars.
Man skulle kunna hävda att en återvändande till Tatooine i The Force Awakens skulle ha känts som ännu mer av en omgång än att introducera en ny ökenplanet. Men The Phantom Menace gick tillbaka till Tatooine utan att känna sig som en omgång eftersom den utforskade nya hörn av planeten. I den ursprungliga trilogin bodde Luke mitt i ingenstans och reste in i Mos Eisley med Obi-Wan för att hitta en pilot som skulle ta dem till Alderaan. I The Phantom Menace landar Qui-Gon i Mos Espa för att reparera Padmés skepp. Podracingen och närvaron av yngre inkarnationer av Greedo och Jabba the Hutt håller The Phantom Menaces Tatooine-scener fräscha.
I The Mandalorian har Jon Favreau bevisat att det inte behöver vara en rehash att gå tillbaka till Tatooine. Mando har återvänt till välbekanta platser som Mos Eisley Spaceport och Dune Sea, men Favreau använde dessa inställningar för nya berättelser som ett prisjägarelag a la För några dollar mer och dödandet av en krayt drake.
Om The Force Awakens hade introducerat Rey som en Tatooine-infödd, skulle det inte nödvändigtvis ha känts mer som en mjuk remake av originalfilmen. Det skulle det verkligen göra om Abrams behöll dödsstjärnans handling och konflikten mellan rebellerna och imperiet, men vad uppföljartrilogin behövde var en originalhistoria, inte planeter med nya namn.
Enligt IndieWire förklarade Abrams varför han styrde The Force Awakens huvudsakligen som en nyinspelning av A New Hope: ”[The Force Awakens ] var en bro och ett slags påminnelse; publiken behövde påminnas om vad Star Wars är, men det behövde etableras med något bekant.” Han har en bra poäng, men att berätta exakt samma historia om igen var fel sätt att återintroducera publiken till Star Wars-universumet. Innan man förgrenade sig till en helt ny narrativ struktur skulle det ha varit ett bra sätt att nå Abrams mål att öppna filmen på Tatooine – en miljö som fansen redan är vana vid.