Daniel Craig-filmene genoplivede Bond-franchisen med grov realisme. Den næste fase af franchisen kan vende tilbage til Moore-æraens fjols.

The Spy Who Loved Me med Moore i hovedrollen er uden tvivl den mest uhyggeligt underholdende film i hele Bond-serien. Det indledende faldskærmsspring fra Union Jack er et betagende stunt, der sætter scenen for resten af ​​filmens handling, Jaws er en uforglemmelig (og elskelig) sideskurk, og gadgets som en nedsænkelig Lotus Esprit baner vejen for masser af unikke kulisser . Den følelse af ren og skær filmglæde er det, der gør 007-serien så ikonisk og elsket, og det burde være, hvad producenterne stræber efter i deres næste film.

Lige siden succesen med Batman Begins er det blevet almindeligt i Hollywood at formørke tonen i en franchise med en grov genstart. Casino Royale var en af ​​de første post-Batman Begins grove genstarter, der kom, og den blev omgående fulgt af Dredd, Star Trek, The Incredible Hulk, The Amazing Spider-Man – listen fortsætter. Denne trend har endda udvidet sig til egenskaber, der fungerer bedre med en lysere tone, som Superman and the Fantastic Four.

Det er på tide, at pendulet begynder at svinge den anden vej. Mørkere Bond-historier kan tilbyde et undergravende temposkift. Fra Rusland med kærlighed har en af ​​de mest hårdtslående kampscener, der nogensinde er sat på film. License to Kill er en uhyggelig hævnthriller, hvor Bond ignorerer MI6-protokollen for hensynsløst at forfølge en personlig vendetta. Men mørkere Bond-film er kun subversive, indtil en mørk tone bliver normen. Der er masser af andre måder at fortælle en historie om James Bond på.

Batman-franchisen er for nylig blevet hængende i samme spor. Warner Bros. har været tøvende med at gøre noget lethjertet med Caped Crusader siden den grusomme reaktion på Joel Schumachers film, men serien risikerer at blive forældet. Den grove realisme i Christopher Nolans trilogi reddede flagermusens eventyr på storskærm fra deres nedtur efterBatman & Robin. Siden da har Zack Snyder forvandlet Batman til en morder, og Matt Reeves’ kommende genstart ser ud til at have den samme grumme, noir-lignende tone, som franchisen er faldet til. Den bedste måde at ryste det op på er måske at vende tilbage til fedmeligheden fra Adam West-æraen.

Ligesom det er muligt at gøre Batman-film for mørke, er det muligt at gøre Bond-film for mørke. Frem for alt skal disse film være sjove spioneventyr. Spectre blev for fast i at bygge konspirationer og tvinge serialisering til at lykkes på den front. Når Bond-producenterne går tilbage til tegnebrættet for den næste serie af film, bør de overveje et større tonalskifte tilbage til det sjove område.

Moore-filmenes skruebold-sensibilitet tog af og til tingene et skridt for langt. Bond forklæder sig som en klovn i Octopussy, løber hen over ryggen på krokodiller i Live and Let Die og går til det ydre rum i Moonraker. Filmenes slapstick-bøjning var i teorien en god idé, men det resulterede i en masse kulisser, der var for mærkelige eller tegneserieagtige til at vække genklang hos publikum. Det næste kapitel i Bond-franchisen er producenternes mulighed for at finjustere denne offbeat-stil. Det var ikke 100 % vellykket med Moore, men de kan lære af deres fejl med den næste fyr.

Bond-producenterne har bekræftet, at de ikke engang vil begynde at tænke på, hvem der skal efterfølge Craig i rollen som 007 før i 2022. Men de skal i gang med at diskutere seriens kreative retning med det samme. Efter 25 film bliver det sværere og sværere at holde tingene friske. Producenterne har tidligere trives ved at tænke ud af boksen.

En mere fjollet, mere åbenlyst komisk version af Bond-myten kan lyde som en radikal ændring, efter at Craig-filmene faldt til i en semi-realistisk, pseudo-Bourne-stil. Men radikale ideer er den eneste grund til, at denne serie har formået at overleve i så mange år.